Vorwort.- I. EINLEITUNG.- Historisches.-Brahms und die Symphonie.- Eine maliziöse Beziehung.- Ästhetische Bestimmungen.- 27.-I I. DER \"VIZEMEISTER\".- Prüfstein Tristan.- Wagner-Episoden.- III. OPUS 100 - EIN BEDEUTUNGSFELD.- Meistersinger-Aspekte.- Zur zweiten Unmittelbarkeit.- Penzinger Nachklang.- IV. BRAHMS\' SYMPHONISCHE TETRALOGIE.- V. GRUNDLEGENDES IN DER ERSTEN SYMPHONIE.- Der \'Hymnus\'.- Die \'F-A-F-Chiffre\' (Terz/Sext-Modell).- Das \'Todesmotiv\' (Terzenkette).- Der \'Chiasmus\'.- Leitmotiv und Kernmotiv.- Das \'Motiv der Götterdämmerung\'.- Rückschau im Doppelkonzert.- VI. VERSTOHLENE POESIE.- Eine Spurensuche.- Der \'Manfred\'-Stoff.- Das Alp horn-Thema.- Relationsmusik.- 170.- VII. DIE \"GEHEIME, SCHWERE LAST\".- Ein kleines Requiem.- Vom \'milchjungen Knaben\'.- Tragische Idylle.- VIII. DIE PASSACAGLIA UND IHR THEMA.- IX. EXKURS: BRAHMS UND CORIOLAN.- X. AUTOBIOGRAPHISCHES IM FINALE DER VIERTEN SYMPHONIE.- Musik und Programm.- Über Brahms\' Passacaglia.- Jenseits aller Menschenschicksale.- XI. EXKURS: DIE FUGA E-DUR (BWV 878).- XII. ZUM AKROSTICHON DER VIER SYMPHONIEN.- Bach- und Mozart-Konvergenzen.- Ein Kanon und seine Rezeption.- Leitstern Jupitersinfonie.- \"... unsere Götter über uns\".- Der tetralogische Plan.- XIII. IM ZEICHEN DER SELIGEN GENIEN.- Resonanzen und Korrespondenzen.- Epilog in Op. 121.- XIV. IN MEINEN TÖNEN SPRECHE ICH.- \"In meinen Tönen spreche ich\".- Fluchtpunkt Bach.- Brahms und die Symphonie.- GLOSSAR.- LITERATUR.- NOTEN.- PERSONENVERZEICHNIS.